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这里还要指出的是,作家的独特时间观并非只是在作品开头叙述视点的排设中得以体现。在故事展开的过程中,我们从这三部作品中也难以找到传统小说中必然呈现的明确的时间纪年。在这方面,《红楼梦》是最为离奇的——作品中,时代背景是隐去的、不指称的(第一回中作者反复强调“无朝代年纪可考”),故事时间是相对的、含糊的(书中多用“一日如何如何”、“是日如何如何”、“这年如何如何”、“一时如何如何”等语)。正如某些论者已经指出的,“在《红楼梦》里,时间是流动的、可变的、无限的参照,却又是具体分明的现实”;《百年孤独》中虽然大体划定了一个“百年”的界阈,但亦是抽象的、不具体的,在作品中仅是布思地亚家族七代人的活动时域,而作家更多地喻指“年代之长久,也就是说,拉丁美洲人民被压迫、被剥削的苦难岁月是漫长的”,可见其寓意大于其实指;《生命中不能承受之轻》把“布拉格之春”作为故事的大背景,然而由于作品涵盖了一批人物无始无终的生活片段,且作家的笔触十分轻灵,故而也不能确定人物活动的实在时间;小说家这里共同采用的淡化时间的倾向,同打破时间序列一样,都是服从、服务于在叙事作品中创设诗意这一主旨的。因为具体、实在的时间是现实的标志之一,而时间一旦失去,或其线性一旦被打乱,就极易导致小说同现实距离感的增强和作品诗意的凸现。叔公说,哎呀,你都是拿锯子在锯草,能锯得掉吗?后来的话没人割草有我快。专利名称:药母的制作方法

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